مصدر الصورة: Getty
في مهرجان البندقية السينمائي 2026، لا تنتهي القصة عندما تغادر النجمة موقع التصوير، كما لا تبدأ السجادة الحمراء عند لحظة وصولها إلى المصورين. بين الصورتين، يحدث تحوّل كامل في الشخصية؛ من حضور أكثر عفوية وحركة في الـPhotocall إلى صورة أكثر درامية وتركيزًا على السجادة الحمراء. هكذا تصبح كل إطلالة جزءًا من سرد بصري متكامل، يضاف إلى أبرز إطلالات النجمات في مهرجان البندقية هذا الموسم.
هذا الموسم، وجدت فندي Fendi في مهرجان البندقية مساحة مثالية لتقديم هذا التحول من خلال رؤية Maria Grazia Chiuri، حيث لا تبدو الملابس مجرد اختيار جمالي منفصل لكل مناسبة، بل جزءًا من بناء الصورة والشخصية. من الدنيم والبدلات العملية إلى المخمل والكريب الحريري والتفاصيل الراقية، ترسم إطلالات الدار مسارًا بصريًا يبدأ من الواقع وينتهي في أجواء السينما.
وتكتسب هذه المقاربة دلالتها أكثر مع أول مجموعة Couture لخريف وشتاء 2026-2027 من توقيع Chiuri في فندي ، وهي مجموعة تضع علاقة الملابس بالجسد في قلب رؤيتها، بحيث ترافق القطعة حركة الجسد ومشاعره بدل أن تفرض عليه شكلًا جامدًا.
الـPhotocallحين تبدو الشخصية أقرب إلى الواقع
في الـPhotocall، تكون الصورة مختلفة. لا تزال النجمة مرتبطة بالفيلم، لكن المسافة بينها وبين شخصيتها العامة تبدو أقل. ولذلك جاءت اختيارات Fendi أكثر مرونة، وأكثر قابلية للحركة، وكأنها تقدم الفصل الأول من الحكاية قبل أن يبدأ التحول إلى السجادة الحمراء.
Valeria Golino
من الدنيم إلى الـCouture
تقدم Valeria Golino المثال الأكثر وضوحًا على هذا الانتقال. في الـPhotocall الرسمي لفيلم Nessun Dolore للمخرج Gianni Amelio، اختارت إطلالة كاملة من الدنيم من مجموعة FENDI Cruise 2027، نسقتها مع حقيبة FENDI Baguette بتفاصيلها الذهبية وحذاء بمزيج الأسود والأبيض.
الإطلالة تحمل طابعًا أكثر يومية وحيوية، وتسمح للدنيم بأن يكون بطل الصورة، فيما تضيف الـBaguette جرعة من هوية FENDI المعروفة.
لكن الصورة تتبدل بالكامل على السجادة الحمراء.
هناك، انتقلت Golino إلى أول مجموعة FENDI Couture لخريف وشتاء 2026-2027 من تصميم Maria Grazia Chiuri، في فستان طويل من المخمل الأسود بقصة مستوحاة من الكيمونو، مع ياقة وحواف أكمام بلون parchment متباين من الساتان.
إنها ليست مجرد نقلة من إطلالة نهارية إلى فستان سهرة؛ إنها انتقال من الشخصية الواقعية إلى الشخصية السينمائية. الدنيم يترك مكانه للمخمل، والحركة اليومية تفسح المجال للدراما، بينما يتحول الأسود إلى خلفية مثالية للحضور على السجادة الحمراء.
وهذا التحول ينسجم مع لغة Chiuri الجديدة في FENDI، التي توازن بين القوة والأنوثة والحركة، بدل التعامل مع الأزياء كقوالب ثابتة.
لكن حضور Valeria Golino على السجادة الحمراء لم يتوقف عند هذا التحول. خلال حضورها سجادة فيلم Bunker، اختارت الممثلة إطلالة أخرى من FENDI Fall/Winter 2026-27 من توقيع Maria Grazia Chiuri، جاءت في هيئة فستان طويل بقصة chemiser بلون العاج، رافقته حقيبة Baguette 26424 باللون الفضي.
وهكذا لا يبدو الانتقال بين الـPhotocall والـRed Carpet مجرد تبديل للملابس، بل إعادة صياغة متدرجة للصورة؛ فالشخصية نفسها تُقدَّم أولًا بقدر أكبر من العفوية، ثم تدخل تدريجيًا في عالم أكثر سينمائية وأناقة.
Ella Rumpf
الأبيض في البداية… والأسود في لحظة الدراما
تكرر Ella Rumpf الفكرة بطريقة مختلفة. في الـPhotocall لفيلم Jupiter، ظهرت ببدلة بيضاء ثلاثية القطع من مجموعة FENDI Cruise 2027. اختيار الأبيض يمنح الإطلالة وضوحًا وبساطة، فيما تمنح البنية الثلاثية للبدلة حضورًا قويًا من دون أن تفقد مرونتها.
لكن عند الانتقال إلى السجادة الحمراء، تصبح اللغة أكثر حدة.
اختارت Rumpf ثوبًا أسود مع سروال توكسيدو من مجموعة FENDI FW26/27. هنا يتراجع الضوء الذي يميز الأبيض ليحل مكانه الأسود، وتنتقل البدلة من كونها إطلالة قوية للـPhotocall إلى صياغة أكثر مسرحية وأناقة للسجادة الحمراء.
إنها ثنائية لونية بسيطة، لكنها تكشف بوضوح عن فكرة المقال: الأزياء لا تغير المظهر فقط، بل تغير درجة حضور الشخصية أمام الكاميرا.
Greta Scarano
التوكسيدو كمساحة بين الأنوثة والقوة
أما Greta Scarano، الممثلة الإيطالية وعرّابة الدورة الـ83 من مهرجان البندقية، فقد اختارت لفيلم Nanni Moretti، Succederà Questa Notte، إطلالة من مجموعة FENDI Cruise 2027.
جاءت الإطلالة في شكل تونك مطرّز فوق سروال توكسيدو، مع قطعة بتأثير الياقة الذهبية وأساور متطابقة.
هنا لا تعتمد FENDI على الانتقال التقليدي من البدلة إلى الفستان لإظهار الأنوثة، بل تضع القطعتين في إطلالة واحدة. الفستان والتوكسيدو يتعايشان، والذهب يضيف نقطة تركيز إلى الصورة.
والنتيجة شخصية لا تحتاج إلى التخلي عن قوة الخياطة الرجالية كي تظهر أنيقة؛ بل تجعل من هذه القوة جزءًا من تعريفها للأنوثة
Barbara Ronchi
حين تتحول الخامة إلى حركة
وتقدم Barbara Ronchi، الممثلة الإيطالية وعضو لجنة تحكيم قسم Orizzonti، قراءة أكثر نعومة لفكرة التحول التي ترسمها FENDI في البندقية.
على السجادة الحمراء لفيلم Il Fuoco Che Ti Porti Dentro ضمن الدورة الـ83 من مهرجان البندقية السينمائي، اختارت Ronchi فستانًا طويلًا باللون الرمادي المغبر من مجموعة FENDI Cruise 2027، من توقيع Maria Grazia Chiuri، تميز بتكوينه من خيوط knit fringes التي تنسدل على امتداد التصميم.
هنا لا تأتي الدراما من اللون الداكن أو من صرامة الخياطة، بل من حركة الخامة نفسها. فالشراريب المحبوكة تمنح الفستان إيقاعًا بصريًا متغيرًا مع كل حركة، وكأن التصميم لا يكتمل إلا عندما يبدأ الجسد بالتحرك.
Luca Marinelli
الوجه الآخر للمعادلة
ولا تقتصر هذه الثنائية على النجمات.مع Luca Marinelli، تقدم FENDI ترجمة رجالية للمفهوم نفسه.
في الـPhotocall، ظهر بإطلالة كاملة من مجموعة FENDI Cruise 2027، تضمّنت بليزر مزدوج الصدر بلون عاجي مع قميص بولو محبوك وسروال من الدنيم الأبيض.
الإطلالة تجمع بين الخياطة والراحة، وبين اللون الفاتح والمواد الأكثر عملية.
أما على السجادة الحمراء، فانتقل Marinelli إلى بدلة سوداء مزدوجة الصدر من مجموعة FENDI Cruise SS2027، مع وشاح bandana متباين.
هنا أيضًا تتحوّل الصورة من النهار إلى المساء، ومن الانفتاح اللوني إلى التركيز، ومن الإطلالة العملية إلى صورة أكثر رسمية ودرامية.
والمهم أن الدار لا تفصل بين الأناقة النسائية والرجالية في هذه المعالجة؛ فكلاهما يخضع للفكرة نفسها: الملابس تتغيّر عندما تتغيّر وظيفة الصورة.
Carlotta Gamba
حين تصبح الـBaguette جزءًا من الشخصية
أما Carlotta Gamba، فقد وصلت إلى Hotel Excelsior في Venice Lido لتقديم فيلمها Grande Giaffa مرتدية إطلالة كاملة من مجموعة FENDI Cruise 2027.
لكن اللافت في إطلالتها كان حضور حقيبة Baguette بطبعة النمر وتفاصيلها الذهبية، إلى جانب النظارات الشمسية.
في هذا السياق، لا تبدو الحقيبة مجرد إكسسوار يكمل الإطلالة، بل عنصرًا قادرًا على تغيير الشخصية البصرية كاملة. فالـBaguette، بحضورها القوي، تمنح الإطلالة نقطة تركيز فورية، وتربط بين إرث FENDI وإيقاع الصورة المعاصرة.
بين الدنيم والمخمل… حكاية واحدة
ما يجمع هذه الإطلالات ليس تشابهها، بل اختلافها.
فـFENDI لا تفرض على نجمات البندقية صورة واحدة. بالعكس، تبدو كل إطلالة وكأنها فصل مختلف من القصة:
الدنيم يمنح الشخصية عفويتها.
البدلة البيضاء تمنحها وضوحًا وحضورًا.
التوكسيدو يضيف قوة وبنية.
المخمل الأسود يفتح الباب أمام الدراما.
الحرير يعيد الحركة والانسيابية.
التفاصيل الذهبية تضيف اللمسة المسرحية التي تحتاجها السجادة الحمراء.
وهذه الفكرة تتقاطع مع بعض العناصر التي ميّزت رؤية Maria Grazia Chiuri في FENDI لخريف وشتاء 2026-2027، حيث أعادت الدار التفكير في خزانة الملابس اليومية من خلال مواد جديدة وتوازنات بين العملي والراقي. حتى الدنيم في المجموعة جاء ضمن مقاربة تجمع القطن العضوي وألياف الـabacá، في محاولة لربط الوظيفة اليومية بالحرفية والابتكار.
Maria Grazia Chiuri
عندما تصبح الملابس جزءًا من حركة الشخصية
لذلك يمكن قراءة حضور FENDI في البندقية هذا العام من منظور أوسع من مجرد قائمة أفضل الإطلالات.
ففي رؤية Chiuri، الملابس ليست طبقة منفصلة عن الجسد. الدار نفسها تصف Couture 2026-2027 بأنها تجربة تقوم على مرافقة الجسد وحركته ومشاعره ورغباته.
وهذا تحديدًا ما يجعل الانتقال بين الـPhotocall والـRed Carpet مثيرًا للاهتمام.
في الأولى، تتحرك النجمة وتجلس وتتحدث وتلتفت.
وفي الثانية، تصبح الحركة أكثر محسوبية، وتصبح كل خطوة جزءًا من الصورة.
وبين المرحلتين، تتغير الملابس.
ليس لأن المناسبة تغيرت فحسب، بل لأن الشخصية نفسها يعاد تقديمها أمام الكاميرا.
البندقية كخشبة مسرح للأزياء
في النهاية، تبدو FENDI في البندقية وكأنها تتعامل مع المهرجان بالطريقة التي يتعامل بها المخرج مع الفيلم: بناء شخصية، تحديد إيقاع، اختيار الضوء، ثم الوصول إلى المشهد الأكثر تأثيرًا.
الـPhotocall هو المشهد الأول.
السجادة الحمراء هي لحظة الذروة.
والملابس هي اللغة التي تصل بينهما.
من Valeria Golino التي انتقلت من الدنيم إلى Couture، إلى Ella Rumpf بين الأبيض والأسود، وSusan Sarandon بين التوكسيدو والحرير، وGreta Scarano التي مزجت التونك بالتوكسيدو، وصولًا إلى Luca Marinelli الذي انتقل من العاجي إلى الأسود، ترسم FENDI صورة واحدة بأوجه متعدّدة:
الأناقة ليست لحظة ثابتة، بل تحوّل مستمر من الشخصية الواقعية إلى الشخصية السينمائية.
وهنا تحديدًا تصبح السجادة الحمراء أكثر من مساحة لعرض الأزياء؛ تصبح امتدادًا للفيلم نفسه.
إقرأ أيضًا:
مهرجان البندقية السينمائي 2026: دورة جديدة بأسماء كبيرة وأسئلة أكبر
كوثر بن هنية: من «صوت هند رجب» إلى لجنة تحكيم فينيسيا
ماي إل-توخي: المخرجة الوحيدة في المسابقة الرسمية لمهرجان البندقية 2026
السينما العربية في مهرجان البندقية 2026: حضور لافت خارج المسابقة الرسمية
ثلاث مخرجات يقررن الفائز ومخرجة واحدة تنافس.. مفارقة مهرجان البندقية 2026
