مصدر الصورة: Getty
في مهرجان البندقية السينمائي، لا تبدأ الصورة عند الفستان، ولا تنتهي عند البدلة. فبين تفاصيل الأزياء وعدسات المصورين، تتولى الإكسسوارات مهمة أكثر دقة: أن تمنح الإطلالة شخصية، وأن تضيف إلى حضور النجم تلك اللمسة التي تبقى في الذاكرة بعد انحسار أضواء السجادة الحمراء.
في الدورة الـ83 من المهرجان، بدا هذا الدور واضحاً في اختيارات عدد من النجوم والنجمات على السجادة الحمراء، حيث تحولت النظارات والمجوهرات من عناصر مكملة إلى علامات بصرية تحمل توقيعاً خاصاً. من النظرة الحادة التي رسمتها نظارات Tom Ford على وجه Patrick Schwarzenegger، إلى هندسة Max Mara التي ظهرت على عدد من النجمات، وصولاً إلى بريق Pasquale Bruni الذي رافق Penélope Cruz وGeorgina Rodríguez.
هكذا، تكشف إكسسوارات نجوم فينيسيا 2026 عن حقيقة أوسع في الموضة المعاصرة: أحياناً لا تحتاج الإطلالة إلى المزيد، بل إلى التفصيل الصحيح.
Patrick Schwarzenegger
حين تصبح النظارة جزءاً من الشخصية
اختار الممثل ورجل الأعمال الأميركي Patrick Schwarzenegger أن يضيف إلى حضوره في فينيسيا توقيعاً بصرياً واضحاً من Tom Ford Eyewear، مرتدياً نظارات FT1362 – PENN.
يحمل التصميم روحاً جريئة ومحددة الملامح، مع خطوط تمنحه حضوراً واضحاً أمام الكاميرا، فيما تأتي الألوان الجديدة لتضخ فيه قدراً من الحيوية والطاقة. ويحمل التصميم توقيع المصمم Haider Ackermann، بينما يكتمل بحضور شعار T المميز للدار.
لكن أهمية الاختيار لا تكمن في مواصفات النظارة وحدها، بل في علاقتها بصورة Schwarzenegger. فالإطار القوي يضيف إلى ملامحه بعداً أكثر حدة، ويمنح إطلالته طابعاً عصرياً وواثقاً، من دون أن يفقدها سهولتها.
هنا تصبح النظارة أشبه بامتداد للشخصية؛ قطعة لا تكتفي بتأطير العينين، بل تعيد تعريف الحضور أمام العدسة.
Max Mara
عندما تستعير النظارة لغتها من العمارة
إذا جاءت Tom Ford بلغة أكثر جرأة، فقد اختارت Max Mara Eyewear أن تفتح مساحة مختلفة، تتقاطع فيها الأنوثة مع الهندسة، وتلتقي الموضة مع العمارة والفن.
وقد ظهرت تصاميم الدار على مجموعة من النجمات في فينيسيا، لكل منهن قراءة مختلفة للغة التصميم نفسها.
Faye Dunaway وAnna Ferzetti
عين القطة بحضور معماري
ظهرت النجمة الأميركية Faye Dunaway والممثلة الإيطالية Anna Ferzetti بنظارات MM0192 – HINGE2.
ويمنح تصميم عين القطة المعاصر الإطار حضوراً أنثوياً واضحاً، فيما تضيف المفصلات الأنبوبية المستوحاة من أعمال Eileen Gray بعداً هندسياً أكثر تعقيداً.
أما النسب الواسعة والخطوط الحادة، فتمنح التصميم شخصية قوية، لتلتقي فيه الأنوثة الواثقة مع الحداثة المعمارية.
إنها النظارة التي لا تحاول أن تختفي داخل الإطلالة؛ بل تصنع حول الوجه إطاراً جديداً، وتمنح الصورة أمام المصورين قدراً إضافياً من الحضور.
Gaia Amaral
بين الروكوكو وحداثة الخط
اختارت الممثلة وعارضة الأزياء البرازيلية Gaia Amaral نظارات MM0186 – ROCOCO، في تصميم يبدو أكثر شاعرية، مع احتفاظه بوضوحه المعاصر.
تجمع النظارة بين واجهة من الأسيتات وجسر معدني وذراعين أنبوبيين، في تركيبة تمنحها مظهراً دقيقاً ومتوازناً.
ويكشف اسم التصميم عن الحوار بين فن الروكوكو وإرث Eileen Gray المعماري، لكن Max Mara لا تستعيد هذين المرجعين بصورة حرفية؛ بل تختصرهما في تصميم معاصر، ناعم في حضوره، غني في خلفيته.
مع Amaral، تصبح النظارة قطعة تكشف عن ذائقة أكثر هدوءاً، حيث تأتي الفخامة من دقة التكوين لا من المبالغة.
Pilar Fogliati
الكلاسيكية حين تتلقى توقيعاً معاصراً
أما الممثلة والمخرجة الإيطالية Pilar Fogliati، فاختارت نظارات MM0196، التي تتحرك في مساحة أكثر كلاسيكية واستمرارية.
تأتي الصورة الظلية بخطوط خالدة وبألوان Max Mara الأيقونية، بينما يظهر تفصيل Maxim Ghost محفوراً بدقة في الواجهة، ليضيف بعداً غرافيكياً رقيقاً إلى التصميم.
وهنا تتجلى جاذبية النظارة في قدرتها على الجمع بين زمنين: شكل كلاسيكي لا يفقد حضوره، وتفصيل معاصر يمنحه شخصية خاصة.
Pasquale Bruni
حين تتحول المجوهرات إلى ضوء
من النظارات التي تؤطر النظرة، تنتقل الصورة في فينيسيا إلى المجوهرات التي تؤطر الوجه وتلتقط الضوء.
وفي هذا الجانب، قدمت Pasquale Bruni حضوراً لافتاً من خلال إطلالتي Penélope Cruz وGeorgina Rodríguez، اللتين حملتا رؤيتين مختلفتين للأنوثة والبريق.
Penélope Cruz
بريق هادئ حول الوجه
وصلت Penélope Cruz إلى رصيف Hotel Excelsior Venice Lido خلال الدورة الـ83 من مهرجان البندقية السينمائي، متألقة بأقراط Ton Joli الأيقونية من Pasquale Bruni.
صُنعت الأقراط من الذهب الوردي عيار 18 قيراطاً، وزُينت بالأونيكس والألماس، في مزيج يجمع دفء الذهب الوردي مع العمق الداكن للأونيكس واللمعان المتحفظ للألماس.
وفي إطلالة Cruz، تبدو الأقراط وكأنها مصممة لتعمل مع الضوء لا ضده. فهي تلتقط انعكاساته حول الوجه، وتمنح الصورة حركة ناعمة كلما تحركت النجمة أمام عدسات التصوير.
والنتيجة هي تعريف أكثر هدوءاً للفخامة؛ قطعة واحدة قادرة على منح الإطلالة حضورها من دون أن تطغى على صاحبتها.
Georgina Rodríguez
حين تتحول المجوهرات إلى منظومة متكاملة
أما Georgina Rodríguez، فقد اختارت مقاربة أكثر وفرة، جعلت المجوهرات تمتد عبر الإطلالة بدلاً من أن تتركز في نقطة واحدة.
فقد زينت قميصها ببروش Giardini Segreti Couture، وضع بعناية عند الإغلاق، ليحول تفصيلاً بسيطاً في القميص إلى نقطة جذب فاخرة.
واكتملت الإطلالة بأقراط Aleluiá وخاتم من الذهب الوردي مرصع بألماس بلون الشامبانيا، إلى جانب خواتم Giardini Segreti التي تجمع بين الذهب الوردي وألماس الشامبانيا والألماس الأبيض.
وتكمن جاذبية هذه الإطلالة في طريقة توزيع الضوء؛ فالبروش يبدأ القصة عند الياقة، فيما تؤطر الأقراط الوجه، ثم تنتقل الخواتم بالبريق إلى اليد.
تبدو المجوهرات هنا وكأنها طبقة ضوئية تنساب فوق الإطلالة، لا مجرد مجموعة من القطع الثمينة.
وهي مقاربة مختلفة تماماً عن إطلالة Cruz، لكنها تنتمي إلى الفلسفة نفسها: المجوهرات لا تأتي في المرتبة الأخيرة من بناء الصورة، بل تشارك في صياغتها منذ اللحظة الأولى.
من Tom Ford إلى Max Mara وPasquale Bruni
ثلاث طرق لصناعة الصورة
تلتقي هذه الإطلالات عند فكرة واحدة، لكنها تقدم ثلاث ترجمات مختلفة لها.
مع Tom Ford Eyewear، تصبح النظارة أداة لتعزيز النظرة وبناء حضور أكثر حدة وعصرية، كما ظهر مع Patrick Schwarzenegger.
ومع Max Mara Eyewear، تدخل النظارة في حوار مع العمارة والفن، فتتراوح بين حدة عين القطة، والتوازن المستوحى من الروكوكو، والكلاسيكية المعاصرة.
أما Pasquale Bruni، فتنتقل باللغة من الإطار إلى الضوء؛ من الأقراط التي تؤطر وجه Penélope Cruz إلى منظومة المجوهرات التي امتدت على إطلالة Georgina Rodríguez.
والفارق بين هذه الاختيارات هو تحديداً ما يجعل الإكسسوار مهماً في الصورة الفينيسية: القطعة ذاتها لا تصنع الإطلالة، وإنما الطريقة التي تدخل بها في شخصية من ترتديها.
في فينيسيا.. التفاصيل الصغيرة تكتب اللقطة الكبيرة
ربما لهذا السبب تكتسب الإكسسوارات أهمية خاصة في المهرجانات السينمائية. فالسجادة الحمراء لا تمنح النجم مساحة لارتداء الملابس فقط؛ إنها تمنحه لحظة لبناء صورة ستنتقل سريعاً إلى الصحافة والمنصات الرقمية وأرشيف الموضة.
وفي هذه المساحة، يمكن لنظارة أن تغير ملامح الحضور، ولبروش أن يعيد توزيع الضوء على الإطلالة، ولقرص من الألماس أن يحول حركة بسيطة إلى لحظة فوتوغرافية.
أحياناً، يكفي إطار حول العينين، أو بريق عند الأذن، أو بروش عند الياقة، كي تكتمل الشخصية.
ففي المهرجان الذي تعيش فيه الموضة والسينما تحت الضوء نفسه، قد يكون الإكسسوار هو اللقطة الأقرب إلى توقيع النجم.
إقرأ أيضًا:
كوثر بن هنية: من «صوت هند رجب» إلى لجنة تحكيم فينيسيا
ماي إل-توخي: المخرجة الوحيدة في المسابقة الرسمية لمهرجان البندقية 2026
ثلاث مخرجات يقررن الفائز ومخرجة واحدة تنافس.. مفارقة مهرجان البندقية 2026
من الـPhotocall إلى السجادة الحمراء: Fendi ترسم التحول الكامل لنجمات البندقية
شوبارد تتألق في مهرجان البندقية السينمائي بنجومها ومجوهراتها الاستثنائية
حين تصبح الموضة لغة للسينما Claire Denis تعيد تعريف الأنوثة في Miu Miu Women’s Tales
