Balmain ربيع وصيف 2024 خلال أسبوع الموضة في باريس
على الرغم من مواجهة الانتكاسة المتمثلة في الاضطرار إلى إعادة صنع 70 بالمائة من المجموعة في وقت قياسي بسبب حادث سرقة القطع الأصلية في طريقها من مطار شارل ديغول، إلا أن أوليفر روستينغ من بالمان كان يتمتع بالطاقة والبلاغة. كان روستينغ يرتدي سترة بالمان ذات أكتاف كبيرة وضفائر رياضية ملحمية جديدة، وكان يشع بالحماس والإيجابية.
ووصف جوهر المجموعة بأنه رغبته في ضمان بقاء بالمان دارًا فرنسية فاخرة. لقد فكر في سؤال ماذا يعني أن تكون فرنسيًا وبدأ في الإجابة عليه من خلال تصميماته. كانت الخياطة في المقدمة، حيث تميزت بالسترات ذات الأزرار الذهبية المميزة للعلامة التجارية والفساتين ذات القصات الدقيقة مع تفاصيل أنثوية عند الوركين، مما يذكرنا بأزياء بالمان الراقية في التسعينيات والخمسينيات. وحملت العارضات حقائب مخروطية مربوطة بسلسلة مليئة بما بدا أنه ورود جلدية لامعة باللون الأسود.
استمرت قصة الألوان النابضة بالحياة مع السترات الخضراء مع التنانير الوردية المكشكشة حتى منتصف الفخذ والفساتين الحريرية بدون حمالات المزينة بكشاكش باللون الخوخي أو المغطاة بصدريات زرقاء مزينة بأغصان معدنية وورود المينا.
استوحى روستينج الإلهام من مقولة جيرترود شتاين، “الوردة هي الوردة هي الوردة“، حيث استكشف الورود بأشكال مختلفة في جميع أنحاء المجموعة. ظهرت هذه القطع على شكل قماش مجمّع على فستان طويل من الحرير الأحمر، وتفتحت على معطف من الجلد اللامع، ونبتت من خطوط العنق المصنوعة من البلاستيك المعاد تدويره شبه الشفاف. وظهرت أيضًا الورود المطرزة المعقدة، وهي توقيع روستينغ بالمان المبكر.
تمثل المجموعة رؤية روستينغ “للرفاهية الفرنسية” في مجموعة من أنماط الموضة النسائية، من الأنيقة والجاذبة إلى البرجوازية والبوهو. وأكد أن وردة بالمان ليست رومانسية فحسب، بل ترمز أيضاً إلى الصلابة والقوة. كانت المجموعة عبارة عن مزيج نابض بالحياة من الحب واللون والسعادة والفرح ولمسة من العذاب.
